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文章标题:喜剧舞台的“东北风”还能刮多久发表日期:2017-03-12(2017-03-17修改)
作  者:韩浩月出处:原创浏览29次,读者评论0条论坛回复0条
喜剧舞台的“东北风”还能刮多久
文/韩浩月
2017年03月12日,星期日

《乡村爱情9》在某视频网站登上网剧播放排行榜第一名的位置,电影《东北往事之破马张飞》公映,再加上春节期间各地卫视春晚小品频现赵本山弟子的面孔,有媒体据此称,中国喜剧舞台上“东北风”依然强劲。但这个判断,只是依据表象作出的,在娱乐圈乃至整个娱乐生态中,一场与东北二人转文化决裂的暗潮已经开始涌动。

《乡村爱情9》在网剧播放排行榜登顶,是因为网剧本身整体质量不高,《乡9》很快就成了矬子里的将军。此外,《乡9》已经不再是一部单纯的乡村故事,其中主要角色的人物性格形象,已经成为社交媒体上的构成符号,与互联网文化的融合,也是它点击率很高的原因。

《破马张飞》是部东北风格鲜明的电影,但在以排片论英雄、以票房定成败的电影业,这部电影的影响力可以忽略不计。至于赵本山弟子仍然活跃在各地卫视综艺舞台上,这不过是对二人转小品的惯性消费习惯使然。在没有新的小品形式与内容冲击的情况下,赵本山弟子仍然会在未来几年内“霸占”语言类节目的舞台,但这阻挡不了“东北风”的势弱。事实上,与“东北风”决裂尺度的大小,决定了一名喜剧演员的路能走多远。

有两个例子。例子之一:演员沈腾是东北人,是开心麻花团队最具标志性的艺人,虽然在小品中经常使用东北口音,以及偶尔使用二人转式的桥段,但他与“东北风”划开了清晰的界限,甚至会因为开心麻花的演出阵地主要在北京,而被误认为是北京人。

例子之二:赵本山弟子大鹏,通过拍摄《煎饼侠》成为炙手可热的电影导演与演员。大鹏擅长使用东北文化底蕴,也懂得如何撬动二人转演艺资源,但在本质上,大鹏的成功取决于他对互联网文化的深刻理解,而非对赵本山娱乐精神以及东北风的继承与发扬。拍摄系列网剧,积累娱乐圈内资源,贴近网民娱乐口味,才是大鹏的成功之道。如果大鹏像赵本山其他弟子那样,依赖于师父的托举,那么他只能是一位让人感觉面熟的演员,而不会成为一名优秀的、有生命力的创作者。

曾经对中国人语言体系带来强烈冲击的,除了以王朔为代表的京味文化,就是以赵本山小品为代表的二人转文化了。在王朔的时代,以《渴望》、《编辑部的故事》、冯小刚贺岁电影为载体,京味文化把“一点正经没有”、“玩的就是心跳”、“过把瘾就死”、“看上去很美”、“无知者无畏”等流行语推向大众话语领域。在京味语言席卷全国的时候,赵本山以及二人转文化还停留在东北,苦苦为走出来寻找突围之路。

到了上世纪90年代中后期的时候,公众开始对通俗的文化娱乐有更多需求,更多人开始喜欢东北文化中那种粗糙感。于是赵本山成为中国那个时代的一个代表,可谓生逢其时。借助春晚小品,赵本山取代王朔,成为年度流行语的最大制造者,比如“你太有才了”、“不差钱”、“秋天的菠菜”、“你可长点心吧”、“公鸡中的战斗鸡”等等,迅速渗透到公众生活中去,成为人们的日常用语。

在二人转文化最流行的这些年,京味文化受到很大冲击,王朔基本处在隐居状态,冯小刚贺岁电影已经退出贺岁档的竞争。而在二人转文化开始出现凋零状态的时候,取而代之的是互联网语态的繁荣,网络流行语的制造速度与传播幅度,已经远远超过王朔语录与赵本山的春晚流行语,“小目标”、“厉害了Word哥”、“洪荒之力”、“一言不合就……”、“你咋不上天呢”等网络语言层出不穷。网民热衷于生产与自己息息相关的话语,已经对名人明星没那么感兴趣。二人转文化除了受制于自身的局限之外,也受制于更加活跃的互联网文化。

互联网文化有着永不停歇的创造力,而且有着丰沛的自我更新能力,这使得公众已经无需再借助晚会流行语、借助二人转文化或者其他地域文化来集合声音、表达观点。在互联网时代,不止是二人转文化,其他的地域文化也都面临着被覆盖的风险。因此,敏感的艺人已经意识到仅仅依托于某种地域文化所带来的风险,也要拥抱互联网文化,并在最新的文化土壤上进行创作,才能保证自己站在娱乐潮头。


本文在3/17/2017 7:47:25 AM被施雨编辑过
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