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文章标题:邱瑞敏:不可多得的画——评论孙林、顾月华的画作 文章时间:2013-08-24(2013-08-25修改)
作  者:邱瑞敏出处:原创浏览805次,读者评论0条论坛回复0条
邱瑞敏:不可多得的画——评论孙林、顾月华的画作
文/邱瑞敏
2013年08月24日,星期六

《红杉林》,2013年春季号  

在二十年前, 我与吳慧明在纽约先后认识孙林、顾月华夫妇, 大概由於我们都是搞艺术的, 年令又比较接近, 在那么多结识的朋友中, 彼此都留下很好的印象, 回国很久了, 这次约好见面, 双方都很期望,乍见都有些变异, 再过一会看看彼此都没有变化, 因为我们依然热爱艺术,饭后, 我们专程去看了孙林的画室, 一踏进去, 几间屋子的四壁掛满了大型的画, 这些画有些特别, 我有些意外, 因为与我平时看惯的油画作品不同, 倒真是第一次看到如此别出心裁的作品。

孙林的画, 用帆布油画框, 上油画颜料为主的综合性颜料, 加上许多或有透明性、或有金屬性、有复蓋性或有塑形性的多种材料,据他自己说, 他一面画, 一面寻找表现方法, 一面探索物质性能, 不断地变化, 不断的失败, 在失败中再出发,在偶然中成功便使他高兴莫名, 但在下一张画中,他又会寻一些创新, 给自己一个惊喜, 因为他搞创作沒有杂念, 只为把心中所想的画下來, 而在他的画室里, 有一大批是画的佛象, 他称之为《佛緣》系列, 怀着内心的虔诚及宁静, 本身的艺术修养及造诣, 於是他随心所欲的画了一批市面上不易看到的油画, 这种超越绘画桎梏的画应可归类在后现代主义, 在用色上他的现代观表现在超越了光影、立体、透视的素描基礎后, 蜕变为用一种乍一看似单色的基调, 仔细看基本上每一张有不同的色调, 每一张有相同的色度, 每一张有各自微妙的色相, 这种处理方法使这些画有磅礡之气势及耐人寻味的细节。

以上因素使他的画靠近抽象的美感, 但抽象画往往给人扑朔迷离的困惑, 但孙林却在下笔之始采用了极细緻的写实造型, 在作画及完成过程中將它们破立, 虚实相映互补,这样一来, 这些画既没有拘泥形似的匠气, 反而在局部细节上达到了处处留情的意境。

由於每一张画都要煞费工序, 决难一蹴而成, 故而, 完成一张画精力消耗固然必须, 但体力透支也在所难免, 而且耗费时间及代价也不会少, 依一个老画家余生,仍执着地为他的一生划一个漂亮的句号,留下一些东西给人世间的愿望,所以我说这是不可多得的画。

(作者简介:邱瑞敏,上海大学美术学院院长,上海美术家协会付主席,中国美术家协会理事,中国油画协会理事等)


本文在2013-8-25 7:53:14被施雨编辑过
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